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| 小鲤
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如果一部电影能让观众走出影院时攥紧拳头，还能让历史课本里冷冰冰的数字变成活生生的人，那它到底是商业爆款还是民族教科书。
今年暑期档用《南京照相馆》几天就破十亿的票房给出了答案，而三天后即将上映的《东极岛》，可能要把这种震撼再翻倍。
《南京照相馆》最狠的不是题材，不是惨烈的战争场面，最狠的是让年轻观众呼吁大家不能忘记历史。
电影最后那个画面，主角挺直腰板对着日本人照片喊出“我们不是朋友”那个画面，让多少人落泪。
新导演没按套路拍，反而用相馆老板的视角，把南京大屠杀的伤口撕开再轻轻包扎。
观众看到的不是教科书上的“遇难者30万”，而是照片里婴儿攥着的拨浪鼓、少女碎花棉袄上的补丁，这种克制反而让愤怒更炸裂。
但更大的暴击还在后头，即将上映的《东极岛》，也是战争片，这部电影，并不逊色《731》和《南京照相馆》。
拍的是1942年舟山渔民救英国战俘的故事，连很多中国人都不知道，这部电影上映之前，很少有人知道，因为大家把重心都放在了其他两部电影身上。
但我看完这部电影的预告之后，感觉这部电影也是黑马的程度，炸裂程度一点也不小。
故事设定在二战时期，里斯本丸号被美军鱼雷击中后，日本人干了不少让人非常痛恨的事情，他们锁死战俘舱门，让1816个英军泡在屎尿海水里等死。
后来战俘们砸开木板逃命，日本人居然调转机枪扫射！
这时候东极岛渔民划着小船冲进枪林弹雨，300多条人命硬是从鬼子眼皮底下抢回来，更绝的是，他们后来把3个英国大兵藏山洞里，一路送到重庆领事馆。
83年后，剧组找到幸存战俘的女儿，老人临终前还在念叨：“告诉中国渔民，我欠他们一条命。”
这故事为什么现在才拍？因为渔民们当年低调得像没事发生，一直到很多年后，这个故事才被大家知晓。
电影中，朱一龙吴磊晒成黑炭，潜水戏也是亲自上场，就为还原渔民划着舢板板救人的场景，观众可能不知道，那片海现在可能还能捞到生锈的子弹壳。
有人说主旋律拍腻了，但你看《东极岛》的预售，已经有几十万人想看，破千万的票房证明，老百姓不是不爱看，是烦了那些喊口号的。
这片子妙它不拿“抗日神剧”当卖点，反而拍渔民怎么用渔网捞起英国人，怎么用方言比划“快跑”。
最扎心的是那个细节，日本人上岛抓战俘时，渔民阿婆把最后半袋红薯塞给英国兵，转头就被鬼子踹倒，这种真实比任何特效都疼。
有人觉得天天看鬼子杀人犯恶心，也有人反驳，不记住这些，怎么知道今天为啥能安心好好生活？
《东极岛》最牛的地方，就是证明善良不需要理由，电影中的渔民们，连英国兵的脸都看不清，就敢划着小船往机枪口上撞。
当电影把历史伤口撕开给你看，你是会骂“太血腥”，还是去看了解历史，默默记住，之后也让后代去看。
舟山东极岛的渔民们划着小舢板冲进弹雨，硬是从死神手里抢回上百条生命。
当年日军为掩盖罪行，给“里斯本丸”挂上民用船标识，结果被美军潜艇误判击沉，战俘们砸开舱门才发现，等待他们的是更残酷的屠杀。
日军早就在海面架好机枪，子弹把海水染成红色，东极岛渔民林阿根的孙子回忆，爷爷那时根本听不懂英语，但看到有人挥手就划船过去，“海上有难必救”是祖辈传下的规矩。
最揪心的是三个被藏进山洞的英国人，日军挨家搜查时，渔民把自家孩子和战俘混在一起，骗过了刺刀，后来这三个“活证据”被送到重庆，东京审判时才揭穿日军灭口的阴谋。
导演这次玩真的，水景棚里，演员每天泡十多个小时，吴磊练到能水下憋气4分半，倪妮素颜演出被晒脱皮。
你能看清朱一龙脸上被珊瑚刮出的血丝，能听见海水灌进船舱时战俘的哭喊像闷在罐头里。
其实《东极岛》最狠的一刀，是剖开了人性最亮的底色，当朱一龙饰演的渔民阿赑跪在甲板上砸锁，他砸的不只是船船舱，更是所有“事不关己”的冷漠。
朱一龙为了演好渔民阿赑，他提前做了很多准备，素颜出镜晒得黝黑，现在连撒网的姿势都跟老把式没两样。
倪妮更绝，素颜出镜不说，特意用海盐磨粗了手背皮肤，首映礼上她抬手整理头发时，镜头扫到那些细小的裂口还在渗血丝。
沉船时战俘们被锁在舱底的绝望感，隔着银幕都能让人窒息，感觉非常揪心，日本人的狠毒是我们想象不到的。
很多人说真打起仗，我们随时上场，但可能真的到战场上，真不一定是怎样的，中国人见不得那种非常残忍的画面，我们心底太善良。
真正打动人的反倒是那些小细节，倪妮饰演的渔女给战俘喂粥时，会先吹凉再递过去；吴磊发现受伤战俘发高烧，二话不说撕下自己的衣角包扎。
这些没有台词的瞬间，比任何英雄宣言都更有力量，当朱一龙在片尾望着沉船残骸说回家吃饭时，相信很多观众会跟着感动。
当年获救战俘偷偷把戒指塞给渔民当谢礼，后来这枚戒指在舟山博物馆展出时，旁边写着行小字：“善良从来不需要翻译”。
有人说电影太血腥，可这本就是事实，甚至很多场面还没拍下来。
当全世界都在拍超级英雄时，或许我们更该记住，真正的英雄可能就是那个划着小破船、连ABC都不认识的渔民。
话说回来，如果现在东海上有艘外国船遇难，你觉得还会有人冒死相救吗？
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